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主题特点：
不過仲介問題相當複雜，仲介拿回扣間接造成奴工和黑工的問題，他呼籲正視外籍生勞動的權益，只要有勞動事實，就要受到《勞動基本法》權益保障。
Photo Credit: AP / 達志影像 非被管制者的決策優先順序 是要看對方願不願意承認你買的碳權 賭場觀光客通常玩二十一點和吃角子老虎機，跟賭場熟客玩的不同，非被管制者也是如此。他們不能去強制性市場玩，也不會拿到莊家一發的免費籌碼，於是他們玩莊家一建立的自願性市場，或是他們去找莊家二和莊家三。
楊雅雲 受到紀錄片《不願面對的真相》啟發，2009年大跨度轉行到台達電子文教基金會，領導莫拉克風災校園重建—那瑪夏民權國小重建工作。賭場有不同類型的莊家，自然也有不同類型的玩家，也就是碳權的買方。通常莊家會先發給你一些免費的排放額度，說你只能排放這麼多的碳，想要排更多的碳，你就得去市場交易，用籌碼來換取排放的權利，以避免受到莊家的裁罰。或是可以接受使用境外自願性碳市場的碳權來抵扣排放量，也就是用莊家二和莊家三發的碳權。非被管制者他們成為玩家的主要理由在於上面寫的第二項到第四項「供應鏈要求」、「環評減量承諾」、「自願性碳中和」，他們不一定是排碳大戶。
絕大部分的強制性市場彼此並不互通，受管制者無法透過購買另一個強制性市場下的碳權來抵扣自己的排放責任，碳權不會在不同的強制性市場之間流動，你在某一個賭場裡取得的籌碼，是不能去另一個賭場裡兌現的。碳權賭場的玩家二：非被管制者 賭場裡不是只有熟客，就跟你想要去一趟賭城拉斯維加斯度假一樣，也有觀光客。作品完成了之後，又可以深化你所參與的運動。
當時《商業周刊》聯繫吳晟提出約稿，吳晟詢問了交稿日期後，評估〈只能為你寫一首詩〉這首作品寫得差不多，於是他趕緊再修飾，並於一週內寄給《商業周刊》。「王家所賺得的錢，是犧牲台灣西海岸的整個生態，還有如此多人的生命與健康，以及對生態的破壞，這是我當初寫《筆記濁水溪》時，還不曉得這犧牲有多可怕。《他們在島嶼寫作》第三系列9月2日上映這位對島嶼與土地用情至深的詩人的紀錄片《他還年輕》，除了呈現吳晟的鄉村生活，更帶著觀眾跟隨吳晟的腳步，走訪彰化芳苑大城溼地、濁水溪等處。吳晟表示，六輕對環境的危害並沒有台塑集團講得那麼輕鬆，外界多將焦點放在空氣污染，但他表示真正受害很深的還有水源。
」 只能為你寫一首詩 但我不能。「參與社會運動的經驗和情感若是注入創作之中，就有機會深化你的作品。
」同時投身社會運動與寫作，他表示足夠的體力和強烈的熱情缺一不可。文學創作與社會參與，前者是一個人的深耕，後者是群策群力，共同之處是都磨耗人的心力與時間。他表示每場社會運動背後都需要花極大的心思策劃，較常受到媒體或社會關注的可能是抗爭活動的現場，但真正的核心在於檯面下的策劃，也是花費較多心思與時間之所在。吳晟也分享參與社會運動裡，較少為人知的一面。
吳晟在書裡近乎深度描繪的文字，是唯有懷抱著一顆向自然學習的心才有可能辦到。在提供給吳晟的訪綱上，我預設了往返於這兩者之間必然是「掙扎」，好奇這位國民詩人的心境如何，又是怎麼調適的。談及濁水溪水系現下或未來的處境，吳晟並沒有因為畏懼政府或威權而放棄說真話。此部紀錄片拍攝時間長達四年，地點更橫跨了彰化溪州、美國愛荷華、加拿大溫哥華及越南等地，導演林靖傑坦言要拍攝一位社會型作家，如何拿捏比重，確實是個挑戰。
「只因這是生命中 ／最沉重 ／也是最甜蜜的負荷」不論你是在課本中讀過，或是腦海中出現歌手吳志寧的歌聲，這幾行詩句皆是出自長年書寫台灣的「國民詩人」吳晟。我只能忍抑又忍抑 寫一首哀傷而無用的詩 吞下無比焦慮與悲憤 我的詩句不是子彈或刀劍 不能威嚇誰 也不懂得向誰下跪 只有聲聲句句飽含淚水 一遍又一遍朗誦 一遍又一遍，向天地呼喚 ——節錄自吳晟〈只能為你寫一首詩〉 除了用筆守護濁水溪，吳晟過去更挺身而出反對興建國光石化及中部科學工業在二林的園區（簡稱中科四期）的興建。
回憶當年擔任南投縣駐縣作家，他指出當時的官方資料是一面倒地在歌頌集集攔河堰的好，但他表示興建攔河堰的最主要原因，還是為了第六套輕油裂解廠（簡稱六輕），但政府不能明說。憂傷西海岸 我的憂傷游走整個西海岸 就像逃離城鎮來到海洋 此刻，我更想快速往回跑 何處啊可躲避錐心的刺痛 ——節錄自吳晟〈憂傷之旅——憂傷西海岸之一〉 綜觀整部紀錄片，足見吳晟對自然環境的愛與關懷，也可見其社會參與的足跡。
「但如今卻已都毀掉，防風林也都不見。二十年後的重返，又帶給他什麼樣的體悟？吳晟表示，紀錄片拍攝期間，之所以會有這趟濁水溪溯源之旅，是因為導演林靖傑拍攝到中途時，意識到濁水溪與其文學創作、生命歷程，以及社會參與息息相關。」他憶起西海岸昔日的美麗樣貌，表示到處都是防風林，攔河堰還沒興建時的水流何其美麗。吳晟也曾撰文鼓勵參與社會運動或具有社會意識的年輕人們，將自己的所見所聞轉化為文學作品。在完成《筆記濁水溪》一書時，他就已預言濁水溪中下游的生態將會走到盡頭。」 他舉自己當年參與反國光石化運動時，曾撰寫〈只能為你寫一首詩〉的經驗為例。
2001年吳晟獲選為南投縣駐縣作家，在駐縣期間從濁水溪源頭一路考察到出海口，以文字記錄了過程中的自然與人文景觀，交出了《筆記濁水溪》一書。吳晟也表示，濁水溪原先帶有大量的流沙和淤泥，在出海口附近就會形成濕地，有了濕地就會有相對應的生態。
閱讀《筆記濁水溪》，讀者可以說是跟著吳晟的筆，將濁水溪水系走了一遍。」 因紀錄片拍攝重返濁水溪，吳晟坦言所見到的景象比他當時撰寫《筆記濁水溪》時來得更為嚴重。
吳晟表示，河流的乾漠化只是第一步，接著就是地層的乾漠與下陷。每每在談及財團的開發、政府短淺的目光，以及人們如何消費自然，他的文字也直指問題或現象的核心，提出了最深刻的質疑與反省，也隱隱指出永續的島嶼未來之路應在何方。
令他感到憤憤不平的是，為了成就六輕，台灣的環境已犧牲太多，而王家人卻還在為了爭奪海外遺產相互提告。他表示濁水溪的河床已乾漠化，因此所產生的揚塵，對雲林縣造成的影響最為明顯——除了「吃飯配沙」之外，揚塵會吹到雲林縣沿岸的鄉鎮，桌面與窗戶一兩天沒擦就都是灰塵。這是台灣在工業發展的過程裡非常大的罪孽，可是我們整個社會似乎都不以為意。然而，如今因為攔河堰的關係，導致整個海岸的生態環境大改變，情況十分嚴重
「但如今卻已都毀掉，防風林也都不見。吳晟也表示，濁水溪原先帶有大量的流沙和淤泥，在出海口附近就會形成濕地，有了濕地就會有相對應的生態。
」他憶起西海岸昔日的美麗樣貌，表示到處都是防風林，攔河堰還沒興建時的水流何其美麗。吳晟表示，身為作家，他沒有隨著官方的說法起舞或配合宣傳，而是提出他的憂慮與質疑。
此部紀錄片拍攝時間長達四年，地點更橫跨了彰化溪州、美國愛荷華、加拿大溫哥華及越南等地，導演林靖傑坦言要拍攝一位社會型作家，如何拿捏比重，確實是個挑戰。《他們在島嶼寫作》第三系列9月2日上映這位對島嶼與土地用情至深的詩人的紀錄片《他還年輕》，除了呈現吳晟的鄉村生活，更帶著觀眾跟隨吳晟的腳步，走訪彰化芳苑大城溼地、濁水溪等處。
「參與社會運動的經驗和情感若是注入創作之中，就有機會深化你的作品。吳晟表示，河流的乾漠化只是第一步，接著就是地層的乾漠與下陷。令他感到憤憤不平的是，為了成就六輕，台灣的環境已犧牲太多，而王家人卻還在為了爭奪海外遺產相互提告。」 只能為你寫一首詩 但我不能。
在提供給吳晟的訪綱上，我預設了往返於這兩者之間必然是「掙扎」，好奇這位國民詩人的心境如何，又是怎麼調適的。二十年後的重返，又帶給他什麼樣的體悟？吳晟表示，紀錄片拍攝期間，之所以會有這趟濁水溪溯源之旅，是因為導演林靖傑拍攝到中途時，意識到濁水溪與其文學創作、生命歷程，以及社會參與息息相關。
吳晟也曾撰文鼓勵參與社會運動或具有社會意識的年輕人們，將自己的所見所聞轉化為文學作品。」同時投身社會運動與寫作，他表示足夠的體力和強烈的熱情缺一不可。
這是台灣在工業發展的過程裡非常大的罪孽，可是我們整個社會似乎都不以為意。他表示濁水溪的河床已乾漠化，因此所產生的揚塵，對雲林縣造成的影響最為明顯——除了「吃飯配沙」之外，揚塵會吹到雲林縣沿岸的鄉鎮，桌面與窗戶一兩天沒擦就都是灰塵。
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